El album SIEMBRA, de Rubén Blades y Willie Colón está cumpliendo 30 años. En mi programa de radio realicé este especial para homenajear a este, sin duda uno de los más importantes en la historia de la Salsa.
Allá por el año 2002 le escribí una carta al insigne compositor puertorriqueño Tite Curet Alonso, en una fecha cercana a su cumpleaños. La encontré revolviento "mis documentos" y pensé que está bueno publicarla y compartirla con todos los visitantes del blog. Si alguien no lo conoce, le digo que es junto a Rubén Blades, le compositor más importante de la música tropical de los últimos 50 años.
Hola Don Tite: Hace tiempo que andaba con ganas de escribirle, lo intenté algunas veces pero no me salía nada convincente, pero ahora como se viene su cumpleaños me pongo a redactar y, salga lo que salga, voy al Correo y se lo envío.
Mandarle un carta a Curet Alonso, que se ganó la vida en un Correo ¡Qué coincidencia!
¿Porqué tuvo que trabajar en el Correo, Don Tite, no le alcanzaba con los Derechos de Autor? Siempre me lo he preguntado.Usted no sabe nada mí, Don Tite. Soy argentino y amo la música afroantillana. A usted lo descubrí por Cheo. El primer tema suyo que le escuché fue SALSALUDANDO. Usted sabe como es Cheo, cuando un disco suyo entra en una casa, no sólo no se va más sino que al poco tiempo tiene cría. Bueno, eso pasó en la mía. Pero luego fui cayendo en la cuenta de otras obras suyas: Las que hizo para La Lupe, para Lavoe, para Marvin Santiago, Maelo, Tito Rodríguez, etc,etc. Le cuento que trabajo en Radio y le hablo mi audiencia de su obra y de su importancia. Lo sitúo a la altura de Rafael Hernández, Pedro Flores o Bobby Cappó y si me deja, un poquito más arriba...Porque si tengo que buscar un autor que me enseñe de la vida, del trabajo, la historia y los amores, lo elijo a usted, sin dudas. Y no piense que exagero o que le estoy "chupando las medias", como decimos en mi tierra, en absoluto, fíjese: Cuando uno ve imágenes escuchando una canción, señal que es muy buena. Eso me sucedió la primera vez que escuché JUAN ALBAÑIL, veía al albañil con su hijo caminando por el centro de cualquier ciudad latinoamericana (Porque sabrá usted, Don Tite, que la injusticia estaba ya globalizada antes de que aparecieran Fukuyama y toda su corte de mercenarios pagados para estrellar aviones en las torres donde vive esa pobre vieja que es la historia). Emparentaba ese tema con CONSTRUCCION de Chico Buarque y CAMINITO DE LA OBRA de Joan Manuel Serrat.
Cierta vez, leyendo al antropologo cubano Fernando Ortíz, me enteré de las discuciones entre los investigadores sobre el famoso Areito de Anacaona. Que si existió ese Areito y si, asimismo, existió la mismísima Anacaona y demás cuestiones. El hecho que ahí me dije: "¡Oh! Mira de dónde viene el asunto y cuánto a estudiado el Tite".Y bueno Don Tite, pensaba comentarle por lo menos 15 canciones suyas pero en un rapto de lucidez me dí cuenta que no le hará mucha gracia, o que será "llover sobre mojado"He leído por ahí que por problemas legales no difunden sus canciones en Puerto Rico ¿Es cierto? Me cuesta creerlo. Es como si aquí no se difundieran las obras de Discépolo o Yupanqui.¿Sabe? Como el NO lo tengo -como con las mujeres- me arriesgo a formularle una pregunta, Don Tite: ¿Cómo hizo para hacer funcionar su cerebro a la manera femenina? Me refiero a los boleros que escribió para La Lupe, aunque LA TIRANA lo había escrito antes para un tal Ledesma y luego lo moificó para la Yiyiyi ¿No?. Pero vuelvo a la pregunta, pues usted sabe mejor que yo que la cabeza del hombre funciona distinto que la de la mujer. Le digo esto ya que escuchando esas letras me asombra la "femeneidad" que poseen. Si pudiera decirme algo, agradecido. Perdone que sea pesado, Don Tite, pero una vez que obtuve su dirección permítame el gustazo de escribirle, usted sabe: Uno escribe con pasión y amor. Cuando lo escrito es una carta, la certeza de que sea leída es poca, en teoría sólo una persona le leerá o botará a la basura. En cambio una nota periodística...(En rigor, cuántas notas periodísticas van a parar a la basura. Más que las cartas)Pero bueno, vuelvo a ponerme pegajozo. Hay un tema suyo que me conmueve cada vez que lo escucho: ESTAMPA MARINA ¿Sabe que lo veo sentado en la playa, mirando a los pescadores? ¿Sabe que lo veo llegando a su casa apurado, como en esos momentos donde entrega la vida misma por el "Water" -como dicen en España- tomar una pluma y escribir "de un saque" esa obra de arte? Otra pregunta, don Tite ¿Usted no le ha sugerido soneos a Cheo? O mejor dicho: Este soneo que está en ESTAMPA MARINA:
"CECILIO MIRA DIJO QUE NO IBA
ESE HOMBRE SABÍA PORQUÉ"
Más allá que esas dos estrofitas resumen de manera brillante la experiencia del "baqueano"; más allá de cómo la poesía puede en pocas palabras ser más contundente que un ensayo, se lo pregunto por el "Mira" que está entre "Cecilio" y "Dijo". Porque ese MIRA rompe la métrica ¿Me explico? Pero cada vez que lo oigo pienso que Usted escribió:CECILIO DIJO QUE NO IBA / ESE HOMBRE SABIA POR QUE... Pero luego Cheo, al cantarlo notó que no entraba, como que le faltaba algo y entonces introdujo ese "MIRA". Esto viene a cuento porque una de las características de Cheo es introducir palabras que le ayanan el tempo del soneo, como cuando en FELICITACIONES canta:
"
FELICITACIONES PARA MI QUE YA ENCONTRE
AY MIRA MAMA LEJOS DE TI, MI FELICIDAD"
Ese "AY MIRA MAMA" lo introdujo él ¿NO?
Bueno Don Tite, basta de elucubraciones. Ya parezo esos que cuando se conoció EL RATON decían que era un mensaje subliminal contra el imperialismo y los otros que interpretaban el HECHALE SEMILLA A LA MARACA PA' QUE SUENE" como una apología de la droga. Quédese tranquilo que ya emprendo la retirada. Si al leer estos útlimos párrafos se preguntó porqué no interrogo al propio Cheo sobre estos asuntos, le respondo que entre él y yo (o entre él y el mundo) hay una cortina de hierro: Cocó. Siempre me responde ella: "Cheo dice que gracias" "Cheo dice que estuviste muy chévere", etc, etc. He llegado al final, Don Tite. Toda esta perorata es para decirle que lo admiro, que he aprendido mucho de la vida con usted y que le agradezco a Dios, Marx, Alá, la naturaleza o quién sea, que la tierra haya parido una figura como usted.Esta carta se la mando un par de días antes para asegurarme que el martes, cuando apague sus 76 velitas, le haya llegado.Con todo el cariño y respeto.
Gerardo Fernández
Buenos Aires
Argentina
---------------------------- Aquí podrán escuchar "Estampa Marina" por Cheo Feliciano, del álbum "Estampas" Presten mucha atención a los soneos, al arreglo de trombones, al puente que musicaliza dramáticamente imagen de los remos golpeando contra la costa. Por supuesto que la dirección musical de este disco fue de Papo Lucca...
Graciela Pérez, conocida artísticamente como “La Gorda Graciela”. Hermana de Machito. Integró el conjunto Anacaona, una de las primeras agrupaciones de mujeres de la música cubana. Se fue a Nueva York y se transformaría en la voz femenina de la big band de su hermano “Machito and his Afrocubans” que dirigía el gran Mario Bauzá (casado con su hermana Estela) La característica de Graciela es su poder de comunicación. Su gracia para los mambos y guarachas picarescas, su emoción en el bolero desgarrador y su erotismo en las letras provocadoras. Lamentablemente la obra de mujer no es tan conocida como debiera. Tiene algunos discos grabados con Bauzá que son excepcionales.
Aquí pueden escuchar "Sobando el Son" de su LP "Esta es Graciela", de 1963
¿En qué consiste la digitalización de un long play? La mejor forma de definir este trabajo es "Restauración". Al eliminar los ruidos externos, el audio recupera su brillo original dependiendo, por supuesto, del estado de la placa o cinta. Cuando un LP está muy destruido, no se puede hacer mucho, para qué le voy a mentir...La idea central es respetar el trabajo del ingeniero de grabación de cada LP. Esto significa que no reecualizamos ni tocamos frecuencias (Agudos, graves, etc) pues si se suben los agudos, también se aumenta la fritura propia del vinilo o el soplido de la cinta. Y si se aumentan los graves, sube el famoso "Rumble" de la bandeja giradiscos.
¿Las frituras se eliminan? Si. ¿La eliminación de puazos y frituras afecta el sonido original del disco? No. Por supuesto que una persona inexperta puede afectar el sonido.
Una botella al mar
En Argentina, del inmenso tesoro sonoro archivado en long Play, cassettes y cintas de formatos varios, la experiencia demuestra que se ha pasado a CD menos del 50 %.Ni siquiera interpretes que siempre tienen un buen piso de ventas como Mercedes Sosa o Roberto Goyeneche cuentan con su obra digitalizada integramente. Imaginemos qué queda para el resto...Las disquerías están repletas de compilaciones del tipo “20 Grandes Éxitos”; “Lo mejor de...” pero los originales brillan por su ausencia.Seguramente en USA y Europa el porcentaje de digitalización de catálogos analógicos es mayor.En nuestro país se editó muchísima música en vinilo y cassette y buena parte corre serio riesgo de extinguirse pues las discográficas no han tenido una conducta de archivo como en el mundo desarrollado, entonces los Master han sido borrados o directamente destruidos y lo único que sobrevive son los vinilos, así de dramático. En el folklore hubo grupos que si no se los rescata desde el vinilo quedarán sin testimonio sonoro. Que se sepa, por ejemplo, no hay master de Los Cinco del Norte o Los Nocheros de Anta (Ojalá alguien me desmienta). Marián Farías Gómez, por ejemplo, tiene sus cinco grabaciones solistas en vinilo y las ha tenido que digitalizar a partir de los Long Plays.Algún disco que grabó el inmenso Polo Jiménez (autor de “Paisaje de Catamarca” o “Del tiempo i’mama” sin ir mas lejos) Tiene como único soporte el vinilo. El día que se echen a perder esas placas, listo. Y así cuántos?Y si nos ponemos a bucear en las producciones independientes o en intentos de pequeños sellos, el panorama es peor aún. Recuerdo ahora algún cassette que editó en Tucumán Rolando Valladares... ¿Habrá Master de esa grabación?Hay un LP que grabó el maestro de la guitarra Tito Francia con Pepete Bértiz ¿Habrá Master? Y así la nómina es interminable.Habría que buscar la forma de armar un gran archivo para guardar y resguardar este capital sonoro. Recuerdo ahora grabaciones de poetas, de actores (Hubo un long play que editó alguna vez la revista “El Escarabajo de Oro” titulado “El Escarabajo de Oro Canta y Cuenta”)En lo estrictamente sonoro, los vinilos de la década del sesenta tenían una pasta fenomenal y como en muchos casos eran monofónicos facilitan su restauración dado que como casi siempre las púas estaban inclinadas hacia uno de los costados del surco, siempre el otro quedaba en perfecto estado. Entonces al replicar el surco mejor conservado, el resultado sonoro es brillante.El trabajo de digitalizar vinilos y cassettes me ha posibilitado recuperar joyas que, muchas veces sin saberlo, me han traído los clientes. Pero eso no alcanza. Habría que articular algún mecanismo superador, aquí va la botella al mar.
El album SIEMBRA, de Rubén Blades y Willie Colón está cumpliendo 30 años. En mi programa de radio realicé este especial para homenajear a este, sin duda uno de los más importantes en la historia de la Salsa.
Allá por el año 2002 le escribí una carta al insigne compositor puertorriqueño Tite Curet Alonso, en una fecha cercana a su cumpleaños. La encontré revolviento "mis documentos" y pensé que está bueno publicarla y compartirla con todos los visitantes del blog. Si alguien no lo conoce, le digo que es junto a Rubén Blades, le compositor más importante de la música tropical de los últimos 50 años.
Graciela Pérez, conocida artísticamente como “La Gorda Graciela”. Hermana de Machito. Integró el conjunto Anacaona, una de las primeras agrupaciones de mujeres de la música cubana. Se fue a Nueva York y se transformaría en la voz femenina de la big band de su hermano “Machito and his Afrocubans” que dirigía el gran Mario Bauzá (casado con su hermana Estela)
