Un Blog de música popular: Chito Zeballos

domingo, 21 de febrero de 2010

Chito Zeballos

Chito Zeballos fue una de las voces con más "tierra" y sentimiento de nuestra música folklórica. Supo integrar junto a los eximios guitarristas Luis Amaya y Lalo Homer el trío "Tres para el Folklore", que revolucionó a comienzos de la década de sesenta nuestra música popular desde la faz instrumental.

Acá lo podemos ver a Chito en Cosquín 1993 donde fue uno de los contados artistas de esa edición del festival que homenajeó a Armando Tejada Gómez, que había fallecido dos meses antes. Interpreta "Hay un niño en la calle" "Canción de la ternura" y "Canción con todos"

2 comentarios:

Prudenciochito dijo...: Que bueno Gerardo que incluiste en tu blog este video en homenaje a Chito que subi a Youtube hace ya algun tiempo...siempre es necesario recordar al entrañable Zeballos...; 28 de febrero de 2010, 20:53
Gerardo Fernández dijo...: Gracias a vos por haber posibilitado que mucha gente descubra a este inmenso artista.; 28 de febrero de 2010, 21:14

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EL RESTAURADOR

¿En qué consiste la digitalización de un long play?
La mejor forma de definir este trabajo es "Restauración". Al eliminar los ruidos externos, el audio recupera su brillo original dependiendo, por supuesto, del estado de la placa o cinta. Cuando un LP está muy destruido, no se puede hacer mucho, para qué le voy a mentir...La idea central es respetar el trabajo del ingeniero de grabación de cada LP. Esto significa que no reecualizamos ni tocamos frecuencias (Agudos, graves, etc) pues si se suben los agudos, también se aumenta la fritura propia del vinilo o el soplido de la cinta. Y si se aumentan los graves, sube el famoso "Rumble" de la bandeja giradiscos.

¿Las frituras se eliminan?
Si.
¿La eliminación de puazos y frituras afecta el sonido original del disco?
No. Por supuesto que una persona inexperta puede afectar el sonido.

Una botella al mar

En Argentina, del inmenso tesoro sonoro archivado en long Play, cassettes y cintas de formatos varios, la experiencia demuestra que se ha pasado a CD menos del 50 %.Ni siquiera interpretes que siempre tienen un buen piso de ventas como Mercedes Sosa o Roberto Goyeneche cuentan con su obra digitalizada integramente. Imaginemos qué queda para el resto...Las disquerías están repletas de compilaciones del tipo “20 Grandes Éxitos”; “Lo mejor de...” pero los originales brillan por su ausencia.Seguramente en USA y Europa el porcentaje de digitalización de catálogos analógicos es mayor.En nuestro país se editó muchísima música en vinilo y cassette y buena parte corre serio riesgo de extinguirse pues las discográficas no han tenido una conducta de archivo como en el mundo desarrollado, entonces los Master han sido borrados o directamente destruidos y lo único que sobrevive son los vinilos, así de dramático. En el folklore hubo grupos que si no se los rescata desde el vinilo quedarán sin testimonio sonoro. Que se sepa, por ejemplo, no hay master de Los Cinco del Norte o Los Nocheros de Anta (Ojalá alguien me desmienta). Marián Farías Gómez, por ejemplo, tiene sus cinco grabaciones solistas en vinilo y las ha tenido que digitalizar a partir de los Long Plays.Algún disco que grabó el inmenso Polo Jiménez (autor de “Paisaje de Catamarca” o “Del tiempo i’mama” sin ir mas lejos) Tiene como único soporte el vinilo. El día que se echen a perder esas placas, listo. Y así cuántos?Y si nos ponemos a bucear en las producciones independientes o en intentos de pequeños sellos, el panorama es peor aún. Recuerdo ahora algún cassette que editó en Tucumán Rolando Valladares... ¿Habrá Master de esa grabación?Hay un LP que grabó el maestro de la guitarra Tito Francia con Pepete Bértiz ¿Habrá Master? Y así la nómina es interminable.Habría que buscar la forma de armar un gran archivo para guardar y resguardar este capital sonoro. Recuerdo ahora grabaciones de poetas, de actores (Hubo un long play que editó alguna vez la revista “El Escarabajo de Oro” titulado “El Escarabajo de Oro Canta y Cuenta”)En lo estrictamente sonoro, los vinilos de la década del sesenta tenían una pasta fenomenal y como en muchos casos eran monofónicos facilitan su restauración dado que como casi siempre las púas estaban inclinadas hacia uno de los costados del surco, siempre el otro quedaba en perfecto estado. Entonces al replicar el surco mejor conservado, el resultado sonoro es brillante.El trabajo de digitalizar vinilos y cassettes me ha posibilitado recuperar joyas que, muchas veces sin saberlo, me han traído los clientes. Pero eso no alcanza. Habría que articular algún mecanismo superador, aquí va la botella al mar.

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